WINDS OF CHANGE – FÖRÄNDRINGENS VIND

70- och 80-talet var en period i Taiwan då keramikkonstnärer som studerade utomlands återvände hem och införde högklassig experimentell keramikkonst till den taiwanesiska keramiken. Taiwan har använt lera som ett material för skulptering i över fyrtio år. Det är orsaken till att det inte längre är ett problem inom keramiken att sträva efter tekniska genombrott.

Denna utställning är ett handlingsförlopp som utvecklats från demolering av hantverksmaterialet. Konstverkens struktur avviker från den akademiska och traditionella konsten och fokuserar mestadels på omvandlingen av personliga begrepp eller diskussioner om aktuella händelser i Taiwan. Eftersom högklassigt hantverk inte längre är nödvändigt för att slutföra ett konstverk, kan konstnärer frigöra sig från att eftersträva den tekniska perfektionen i hantverket.

Denna frihet blir en symbol som frigör skulpturen i keramik från det traditionella hantverksfältet, vilket är en nödvändighet inom frigöringsprocessen. Denna status av diskontinuitet är inte en gest att utesluta, utan att använda traditionella tekniker som är inbäddade i skapandeprocessen som ett beteendespråk som konstnärer fritt kan använda. Som ett resultat blir traditionell hantverkskultur en betydande tillgång till skulptur i keramik, så att detta område kan expandera globalt på en större kulturell grund och frigöra dess möjligheter i den utsträckningen.

Svårigheten som alla keramiker möter i dag, är att skapa ett nytt perspektiv med lera, särskilt då materialet fordrar en hög utveckling av kunskap och tekniska metoder. Globaliseringen gör dessutom att unga konstnärer och nästan alla icke västlänningar kommer att möta förändringar i sin egen kultur och behöva söka balansen mellan innovation och tradition. Det är viktigt att man kan stå fast vid sin kulturella grund och utvecklas globalt.

Utvecklingen av taiwanesisk konst har kontinuerligt stött på många inflytande effekter från västerländsk konst och resulterat i påverkan av form, koncept, material, teori och ideologiska trender. Dessa aspekter av påverkan följs av att smälta processen som väntar på att nya skapelser skall äga rum. Den nya generationen taiwanesiska konstnärer ogillar inte bara de systematiska standarderna, inte heller tänker de bli kanon inom sitt konstfält. Dessa konstnärers beständighet tillsammans med deras yttrandefrihet, driver konstens gränser till det maximala. Även om The Wind of Change inte kan representera alla unga utövare i Taiwan, är detta upproriska beteende en förgripelse på den allmänna konstmiljön.